論結(jié)構(gòu)主義理論在中國(guó)的譯介傳播

　　一、結(jié)構(gòu)主義理論的內(nèi)在意義和早期譯介傳播

　　本世紀(jì)60年代后期，結(jié)構(gòu)主義理論開(kāi)始在西方流行并風(fēng)靡西方學(xué)術(shù)界，這是一股取代了薩特的存在主義而占據(jù)戰(zhàn)后法國(guó)文化學(xué)術(shù)界并轟動(dòng)歐美各國(guó)的社會(huì)文化理論思潮。這一理論學(xué)說(shuō)其實(shí)最早源于瑞士語(yǔ)言學(xué)家索緒爾的語(yǔ)言學(xué)理論學(xué)說(shuō)，它是在俄國(guó)形式主義、英美新批評(píng)和布拉格結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上所作的一種理論的發(fā)展和改造。結(jié)構(gòu)主義理論本身特別強(qiáng)調(diào)一切事物整體模式的總體研究，從文學(xué)研究方面來(lái)講，它無(wú)時(shí)無(wú)刻不在追求一種文學(xué)文本的內(nèi)在“深層表意結(jié)構(gòu)”。在很多方面，它也猶為注重采取某種高度抽象的主觀表現(xiàn)方式去表現(xiàn)多種事物的內(nèi)涵結(jié)構(gòu)或深層結(jié)構(gòu)，因?yàn)樗J(rèn)為，一切事物的結(jié)構(gòu)都可分為“表層結(jié)構(gòu)”和“深層結(jié)構(gòu)”，其中，表層結(jié)構(gòu)是顯現(xiàn)于事物表面的、外表化的結(jié)構(gòu)體系系統(tǒng)，特征是外在的、感性的、可感知的;深層結(jié)構(gòu)則是隱藏或隱含在事物中的內(nèi)在結(jié)構(gòu)或模式化系統(tǒng)，特征是內(nèi)在的、理性的、不可感知的，往往只能用抽象手段把它概括出來(lái)。可見(jiàn)，結(jié)構(gòu)主義研究方法實(shí)際上是借用了俄國(guó)形式主義、英美新批評(píng)的那種注重事物客體的、客觀分析的科學(xué)主義表現(xiàn)方式，把一切事物研究的重心轉(zhuǎn)入了事物本身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的結(jié)果。這樣，它放棄甚至排斥社會(huì)文化環(huán)境在事物研究中的合理化作用和功能，并極端地以單純客觀語(yǔ)言模式去建立多種事物研究的普遍模式或規(guī)律，甚至把它當(dāng)作研究萬(wàn)事萬(wàn)物的普遍模式或規(guī)律，這是結(jié)構(gòu)主義理論方法所存在的不足。目前，運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義理論觀點(diǎn)和方法進(jìn)行研究的學(xué)者已遍及社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)和文學(xué)理論等各個(gè)領(lǐng)域，例如：目前已經(jīng)有了結(jié)構(gòu)主義心理學(xué)、結(jié)構(gòu)主義歷史學(xué)、結(jié)構(gòu)主義數(shù)學(xué)、結(jié)構(gòu)主義文藝?yán)碚?、結(jié)構(gòu)主義美學(xué)、結(jié)構(gòu)主義馬克思主義等等。西方結(jié)構(gòu)主義理論代表人物有：列維—斯特勞斯、拉康、?？啤柖湃?、巴爾特、格內(nèi)馬斯、托多洛夫、熱奈特、皮亞杰、雅各布遜等人。

　　從七十年代中期開(kāi)始，隨著法國(guó)的巴爾特、德里達(dá)等人對(duì)結(jié)構(gòu)主義理論的反叛與放棄，結(jié)構(gòu)主義理論在當(dāng)時(shí)的西方已經(jīng)成為了過(guò)眼煙云。而此時(shí)，結(jié)構(gòu)主義批評(píng)開(kāi)始正式進(jìn)入中國(guó)的文學(xué)批評(píng)話語(yǔ)，在中國(guó)的文學(xué)學(xué)術(shù)語(yǔ)境中，它就像是一個(gè)新生時(shí)代的寵兒，引來(lái)的是對(duì)它高度的關(guān)注、大量譯介和廣泛的傳播。最早介紹結(jié)構(gòu)主義批評(píng)理論并用結(jié)構(gòu)主義方法分析中國(guó)文學(xué)作品的是臺(tái)港學(xué)者，像張漢良、鄭樹(shù)森、周英雄等人，都曾對(duì)結(jié)構(gòu)主義在中國(guó)的譯介和把結(jié)構(gòu)主義運(yùn)用于中國(guó)的文學(xué)批評(píng)實(shí)踐做出了不可忽略的貢獻(xiàn)。其中，臺(tái)大比較文學(xué)研究所的張漢良先生，就曾大力倡導(dǎo)采用結(jié)構(gòu)主義理論的研究方法研究唐代傳奇，并不遺余力地將唐代傳奇按照新的詮釋方法予以重新通盤(pán)整理，使得唐代傳奇被賦予了新的文學(xué)意義，他這樣做實(shí)際上是把中國(guó)文學(xué)批評(píng)研究層次提高到了一個(gè)新的高度。1990年3月，周英雄在由北京大學(xué)出版社出版的《比較文學(xué)與小說(shuō)詮釋》中，通過(guò)《結(jié)構(gòu)主義是否適合中國(guó)文學(xué)研究》和《結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言與文學(xué)》兩篇文章系統(tǒng)地介紹和評(píng)述了結(jié)構(gòu)主義批評(píng)的內(nèi)在本質(zhì)以及其產(chǎn)生的時(shí)代背景。他認(rèn)為，由于結(jié)構(gòu)主義理論較為注重事物的內(nèi)在“構(gòu)造“和” 關(guān)系“的理性(這是從整個(gè)結(jié)構(gòu)主義思想的基本假設(shè)邏輯地推衍出來(lái)的)，因而它具有反經(jīng)驗(yàn)主義和反歷史主義兩大特征。根據(jù)他對(duì)雅克布遜和列維—斯特勞斯的研究，特別是對(duì)斯特勞斯的結(jié)構(gòu)主義神話學(xué)理論的探討，認(rèn)為結(jié)構(gòu)主義的研究方法是否適合中國(guó)文學(xué)批評(píng)實(shí)踐，是一件很難下結(jié)論的事情，應(yīng)該視個(gè)別情形而定，或者利用一種特別的結(jié)構(gòu)主義理論研究方法來(lái)特殊處理中國(guó)文學(xué)批評(píng)。此外，在后一篇文章中，周英雄對(duì)列維—斯特勞斯的所謂結(jié)構(gòu)主義神話學(xué)理論又作了綜合評(píng)述，比較了神話與文學(xué)之間的差異性特征，提出了較為宣明的觀點(diǎn)：“神話的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，歷經(jīng)時(shí)間與空間的沖擊，而不改變其原形，同時(shí)神話重內(nèi)涵更甚于表現(xiàn)形式，因此個(gè)別神話之間屢有雷同之情形，其用意即要一而再，再而三反復(fù)重申。然而文學(xué)的情形則不相同，文學(xué)除了表現(xiàn)人性的共同性之外，也重表現(xiàn)形式，而此表現(xiàn)方式往往直接受語(yǔ)言，或間接受社會(huì)文化影響”，周英雄之所以要給列維—斯特勞斯的結(jié)構(gòu)主義批評(píng)理論下這樣的結(jié)論，理由在于他要告戒人們：在借鑒任何別人的理論時(shí)，不能只是單純的“拿來(lái)”了事，要特別注重分辨其功能和范圍界限，任何一種理論都不是放之四海而皆準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)，要分別加以區(qū)分地予以接受?？偟膩?lái)講，周英雄的對(duì)結(jié)構(gòu)主義理論的研究，在臺(tái)港學(xué)者的這一理論的研究中是比較突出的，從某種意義上說(shuō)代表了中國(guó)這一理論研究的最高成就，這為結(jié)構(gòu)主義批評(píng)開(kāi)始對(duì)中國(guó)文學(xué)的批評(píng)實(shí)踐做出了卓有成效的貢獻(xiàn)，而且為以后結(jié)構(gòu)主義批評(píng)在大陸的譯介、傳播和研究架構(gòu)了橋梁。